“我是信佛的，对我来说，艺术品就像是一座座佛像，美术馆就像是一座神庙。我们求神拜佛去寺庙，但美术馆是我们精神的神庙。”深圳第一家私人美术馆，静悄悄地坐落在福田保税区的最里面，由一栋旧物流大楼改成。如果不是独特的大门和深蓝色的logo，它几乎和周边的物流大楼没什么差别。从美术馆顶楼往香港望去，可以看到很美的黄昏——落日橘红而遥远，同样遥远的山在暮色里层层叠叠，深圳河上偶尔有飞鸟掠过，昏暗的光线下看不清是白鹭还是什么别的。在木星美术馆开馆的前两天，就在这样的黄昏里，我第一次见到了荣姐——木星美术馆的主人。她身上穿着美术馆的定制T恤，头发随意挽起，拿着扫把在清理地上散落的装修垃圾。跟我们匆匆打了个招呼之后，又继续扫起地来。开馆之后很长一段时间我都没有约到采访，刚开张的美术馆可谓是兵荒马乱，包括荣姐在内的小团队忙得脚不沾地。等到正式坐下来谈话，已经是一个月之后了。我问荣姐为什么会开一个美术馆，她近乎虔诚地告诉我：“我实在是太喜欢艺术了。”她大学考上广州美院，后来因为喜欢服饰而开了自己的设计品牌，这么多年她辗转于世界各地的博物馆看展，既参与博物馆的策展工作，也自己淘藏品。美术馆里的书法教室一开始她说想开个美术馆，几乎所有人都反对。就数据上来说，运营一个美术馆一年大概需要投入三到四千万。身边的人说什么的都有：十几岁的女儿说她傻，一年几千万的投入去做什么不好呢，好朋友也劝她“玩一个小一点的场馆就够了”。但她像是个不折不扣的艺术痴儿，她说“艺术品的呈现需要空间，如果随便的一个小场地，无法体现我们对艺术品的尊重。”木星美术馆在展作品张望《城象》系列（上）木星美术馆在展作品叶向明《蓝之调系列》（下）信佛的荣姐甚至说，“美术馆就像是一座神庙。我们求神拜佛去寺庙，但美术馆就是我们精神的神庙。”确实，如果美术馆是一座神庙，艺术品都是一座座神像，那荣姐无疑是最心诚的那一个信徒，她是捐香油钱的供养人，也是拂扫落叶的扫地僧。木星美术馆在展作品（上）木星美术馆在展作品邢丹文《只缘身在此山中》（下）木星的第一个展览是中国现当代艺术展，囊括了绘画、雕塑、视频、装置等各类艺术形式。参展的艺术家刘勃麟说：“这是近十年来国内最大规模的现当代艺术展”。讲到现当代艺术，荣姐说，“国内对于现代艺术的把控还是太严了，其实没有必要，如果大家的感情有宣泄口，反而不会积压得很严重。”未来她想把木星做成一个当代艺术的窗口，让更多人了解现当代艺术，也给深圳人提供更好的艺术土壤。年12月31日木星美术馆邀请参与建馆的工人回来看展木星照耀着深圳人也包括建设深圳的外来工人们。年的最后一天，在美术馆开馆半个月之后，十几位参与建馆的建筑工人被邀请来看展。美术馆清空了场地，给他们配了专业的讲解员和耳麦，带着他们逐个作品讲解和体验，国外知名艺术界人士的待遇也不过如此了。他们都穿戴整齐，有人特意化了妆，有人脚踏着脏旧的运动鞋却穿着不搭调的西装，郑重得让人有一点心酸。世界上有这么多美术馆，有多少能这样温柔地对待这些卖苦力的人呢？建筑工人在艺术品前合照一开始我们惊讶地说，他们看起来真不像建筑工人啊。但转念倒知道是自己想错了，在艺术面前，建筑工人和富人又有什么差别呢？拥有的不过是都是同一颗柔软跳动的心，同一段被艺术震撼时的凝神屏息。木星为建筑工人拍摄的肖像照“我希望木星是一个有温度的美术馆”，荣姐这样告诉我，“很多工人都不知道美术馆的功能是什么，只知道是放画的，完工之后就再也不会踏进这个地方了。能给这些工人带来美的感受，我也很感动。艺术不分阶级，每个人都有这个审美的需求和权利。”视频里的工人们，他们在一张巨幅的农村照片前合照，脸上的表情有一点拘谨，眼睛却亮晶晶的。我看着这一张张脸，却仿佛终于明白了荣姐对艺术的诚心和善心。
