都说潮流圈是个人才辈出的领域，其实不然。笔者认为，正因有那些对生活充满热情的人秉着相互吸引的特质汇集在一起才最终形成了「潮流」这一圆满的概念圈。时至今日也许有人会说潮流圈变了，成为了一个巨型的「市场」，艺术家、设计师都变成了商人，也许欠缺了些最初的热忱，但不可否认的是，有了「金钱」这一从根本上就最纯粹的理由和介质，潮流圈内的「优胜劣汰」的本质也被发挥到了极致。
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村上隆，也许便是这潮流「大染缸」中的佼佼者。上个世纪六十年代出生于日本东京的村上隆，正值战后经济飞速发展的时期，对于电器、娱乐等新兴物件亦或是产业的普及也让他「深陷其中」。起初，儿时的村上隆就像每一个来自日本这一漫画大国的孩童一样对日本动漫及漫画很是迷恋。
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更多的朋友对于村上隆的了解相信都是在他夸张的艺术表现力诠释下的多色彩碰撞以及由其推崇的「超扁平化」艺术，展示了其对于日本二次元文化的突破。但实则，在考入日本美术最高学府东京艺术大学后，村上隆选择对日本传统艺术「日本画」的深造也为他现在所获得的地位造筑了坚固的基石。
分别来自TakashiMurakami、NaraYoshitomo、ChihoAoshima的超扁平化作品
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年在村上隆提出「超扁平化」——指在艺术作品中的扁平化形式，简单理解为二维感艺术风格的同时也隐喻了消费文化的肤浅，之后，「超扁平化」也成为当代艺术最活跃的艺术表现手法之一，借鉴于传统日本画演变而来的该形式也对日本流行设计界造成了极大影响和贡献。
「幼稚风」、「宅文化」、「日本卡哇伊文化」等等与「超扁平化」的叠加也奠定了村上隆在该领域不可动摇的地位。
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一个不可否认的定律是，当你拥有足够艺术修为和名气后，艺术似乎也变得不那么纯粹了。从经济学的角度来看村上隆，当下的潮流艺术市场可被称为经济学理论当中最为理想的「完全竞争市场」——市场规模足够大、人人都是价格接受者且不能完全影响市场价格，在这样的局势下，优胜劣汰的法则也把村上隆推上了这样的高度，而在称其为伟大艺术家的同时，笔者也并不认为「商人」这一形容词充满着贬低意味了。
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去年十月，借由在六本木之丘举办的「STARSExhibition：ContemporaryArtStarsFromJapantoTheWorld」展览，村上隆联手东京GrandHyattHotel（东京六本木君越酒店），推出了全天式餐饮，其中包括法式主餐以及涵盖其标志性「小花」餐具以及糕点形象的下午茶等等。而最近，村上隆又将他的跨界带回东京GrandHyattHotel，展现了全新形式的总统套房联乘。该套房中包含了总计14件来自村上隆的艺术作品，除绘画、地毯等装饰外，房间内还配有一件高公分的全金电镀「小花母子」雕塑，并且作为一晚高达四千多美元的高昂房费的附加产品，住客还将获得一份精致的晚餐、Murakami艺术集、马克杯以及口罩，甚至是一次村上隆风的美甲等等礼品。尔后六本木之丘也再次发力，作为日本东京最时髦的区域之一，联合君越酒店与村上隆三方推出了融合服饰、配件的胶囊系列。
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「联名」这样的方式在似乎已经成为家常便饭的今天早已不再是产品「大卖」的唯一保障，如何做到维持自己的一贯水准则成为了检验设计师的「基本功」。作为与全球知名高端酒店的合作形式在当下的潮流圈内也算是非常成熟的一次尝试，但这并不是成就村上隆的历史一笔。
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村上隆与KanyeWest的渊源早在二十世纪伊始便初露端倪了。年的*金电镀KanyeBear便是双方的合作结晶。而此后为大家熟知的的《KidsSeesGhost》才将双方艺术领域的碰撞带入了全新的高度。
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年，KanyeWest与KidKudi合作的《KidsSeesGhost》再次邀请村上隆为其制作专辑封面，结合传统的日本浮世绘版画风格与新时代下的超扁平风打造而成，从中能够看到标志性的富士山以及日本民间的百*造型。而玩味的是，在封面中村上隆将自己也化身为可爱的小妖怪形象，左下角用汉字标出「小孩看到*」字样，生动的诠释了《KidsSeesGhost》字如其画的灵*所在。
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东京摇滚乐队世界终结(SEKAINOOWARI)自年出道以来就受到了日本以及亚洲各国众多听众的喜爱，他们独特的日式浪漫摇滚风格造就了他们如今的成功。而充满突破精神的他们也想将目标放到世界，因此这次他们发行的全新英文专辑《变色龙》也受到了歌迷的极大期待。而能够代表日本平面设计的村上隆则为这支一直给乐坛制造惊喜的乐队设计了封面。
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《变色龙》通过主唱Fukase富有表现力的声音和旋律为世界更多角落的人诉说了一个又一个的故事，通过村上隆的古怪且活力的设计——太空繁星点点中的四只变色龙矗立在地球上，也展现了世界终结的野心。
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再再再说了，还记得此前村上隆与BillieEilish的合作吗。从音乐录影带，到IP形象整体视觉，再到与UNIQLOUT合作的系列，如此完善的产业链的基础也是依靠着他强大的业务能力而展开的。
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虽说与音乐人、酒店、品牌等的合作对于村上隆来说信手拈来，以至于给人一种他不再继续其古典日本艺术的出身的错觉，然而在年，由村上隆主办，在纽约的BlumPoe画廊，展开了一场以日本传统陶器艺术为主题的展览。来自日本陶艺家滨田和典、上田优治和大谷工作室等人员与机构的作品，通过陶艺的不同方法，将对艺术传承的尊重与敏锐的实验性相结合，从容器的角度将日式陶艺带入更加国际化的市场。
KaikaiKikiSummerShow
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村上隆借由他在艺术领域的名声，更好的运用资源去推荐更多更好的作品，无疑不是对新老艺术家的最大帮助。像陶器这样的小众文化也好，亦或是像Futura、VirgilAbloh、MADSAKI这样已经身处高位的艺术大师也罢，村上隆依靠自身源源不绝的对于各方艺术的帮助与热情，一次又一次的带来抓人眼球的举措。
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尽管被冠以了「商人」的头衔，但村上隆在艺术届这几十年间所为日本设计领域乃至全球的艺术格调都起到了至关重大的影响，而「商人」也未尝不是一个高光点，毕竟市场那么大，但「盛开的小花」只有一朵。